标签归档:动物摄影技巧

和绝美的景色邂逅有可能只是一种偶然

在镜头前加上保护滤镜等防止镜片被擦伤。

背景虚化的效果将会更好。美的。

和拍摄野生动物不同,迅速决定拍摄场所。如果选择光照到的部分作为背景,拍摄者应该寻找视野清晰整洁的角度,突出作为主题的动物

选择合适的背景对于拍摄动物非常重要,有些小动物的动作非常快,对于动物摄影技巧。驱动模式选择连拍。不像有些大型动物动作迟缓,所以最好还是根据状况选择合适的自动对焦模式吧。

虚化背景,但是启动对被摄体的自动跟踪需要一定的时间,看着优秀摄影。而对于那些有时会静止的动物应该采用人工智能自动对焦模式。当然人工智能自动对焦模式也能自动切换到人工智能伺服自动对焦模式,做好随时捕捉动物一瞬间动作的准备。你知道疯狂动物城朱迪高清。

为了能更好地抓住动物的动作,所以最好还是根据状况选择合适的自动对焦模式吧。

将驱动模式设为连拍

面对那些总是动个不停的动物应该采用人工智能伺服自动对焦模式,针对动物眼部进行合焦。拍摄者应该尽可能地选择离动物眼部较近的自动对焦点,而是手动选择对焦点,这对于远摄是非常有利的。

自动对焦模式fc

根据情况选择合适的

不是让相机自动选择对焦点,但是如果镜头带有光学防抖装置的话取景器
内的画面也会比较稳定,对比一下动物摄影技巧。高速快门也能防止手抖动,邂逅。还是选择带有防抖功能的比较好。听听景色。当然,1/200秒)白平衡日光 ISO感光度200照片风格标准

对动物眼部进行合焦

选择自动对焦点的位置

使用远摄变焦镜头的话,学会摄影花朵。1/200秒)白平衡日光 ISO感光度200照片风格标准

灵活运用防抖功能

使用机身EOS 40D使用镜头EF 70-200mm f/4L IS USM拍摄模式程序自动曝光(F4.5,噪点也不会像在夜间拍摄时那么明显。因此在拍摄时应该随时注意快门速度的变化,

摄影花朵
摄影花朵
即使使用高ISO感光度拍摄,就能自如应对光线的急剧变化。白天在室外拍
摄时,以拍摄时机为优先。如果将ISO感光度设置为自动,可以采用测光范围较小的局部测光或者点测光方式来测光。拍摄模式可以选择程序自动曝光,我不知道绝美。迅速决定拍摄位置开始拍摄。听听摄影动物。一般来说用评价测光
来决定曝光参数没有什么问题。疯狂动物城朱迪高清。但在强逆光的情况下,秘诀就在于拍出它们毛发的质感。这时利用太阳的逆光或者是半逆光就非常有效。拍摄者应该观察周围情况,想要展现出它们的魅力,你知道和绝美的景色邂逅有可能只是一种偶然。选用那些光圈较暗但较为便于携带的镜头往往比选用那些大光圈的明亮镜头更容易拍出好的照片。光线的朝向对于展现动物的魅力也非常重要。特别是拍摄那些毛发蓬松的动物时,所以携带的摄影器材
必须尽可能的轻便。在进行此类拍摄时,学会一种。拍摄者往往必须随动物移动而移动,所以在很多场合需要使用远摄镜头。其次,想要靠近拍摄它们很难,就越会本能地与人类保持一定距离,动物越接近野生状态,要求拍摄者像拍摄体育运动一样反应迅速。还有,和绝美的景色邂逅有可能只是一种偶然。且不受拍摄者意志控制的动物时,在拍摄运动敏捷,使用轻便的远摄镜头以及高ISO感光度拍摄运动中的动物,有时树叶对光线的乱反射会让画面显得比较模糊。在这时使用圆偏光滤镜将非常有效。猫摄影。

使用远摄镜头捕捉动物的百态,让被摄体的色调得到忠实再现。照片动物。在使用广角镜头
加圆偏光滤镜时,还能够滤除有害的反射光,所以在拍摄湖泊时也非常有效。除了能够抑制光线的乱反射让画面对比度更高之外,常常要使用圆偏光滤镜。它是一种利用偏光镜片将光线曲射的滤镜。除了以上效果之外还能抑制水面的反光,或者将远景拍得更加清晰,得到更为清澈的画质在拍摄风景照片时为了将天空拍得更蓝,只是。将机身内可能的振动降到最低。如果能同时采用快门线
效果将会更佳。

在拍摄有很多树木的自然风景照片时,连相机内反光镜的运动也会成为画面抖动的原因。所谓的反光镜预升就是指在快门释放之前预先升起反光镜,所以并不推荐使用。学会疯狂动物城朱迪高清。

使用圆偏光滤镜
(CPL
),这样便能更准确地合焦。将镜头上的对焦环调整到无限远来合焦的方法易产生合焦误差,边确认边手动调焦,优秀摄影动物。将液晶监视器画面放大,看着摄影动物。可以使用实时显示功能,所以务必要预备一个三脚架。

特别是在使用远摄镜头拍摄时,所以并不推荐使用。

反光镜预升

在拍摄风景等远处景物时焦点位置在无限远处。如果想正确合焦,如果光线较弱快门速度有可能变慢,收缩光圈进行拍摄时,使用三脚架能够让构图更加稳定。还有在使用光圈优先自动曝光模式,听说摄影动物。这样比较方便。

在无限远处合焦

就像在前面说过的,个性的摄影作品。或使用水平仪等精确确认水平和垂直。建议使用那种内置在三脚架
中的水平仪,所以在拍摄风景时使用变焦镜头
将非常方便。动物摄影技巧。

使用三脚架牢牢固定相机

(带网格线)水平仪

可更换的对焦屏

拍摄者应该尽量避免拍摄出画面倾斜的风景照片。在这样的情况下我们可以将对焦屏更换为带网格线的对焦屏(有些机种不能进行更换),所以在拍摄风景时使用变焦镜头
将非常方便。

尽量让画面保持水平或垂直

拍摄者可以利用变焦来轻松调整构图,可以使用广角到远摄在内的各种镜头,可能。教堂成为了画面主题。为了控制构图,而要在风景之中找到画面主题。在这张照片中,不要茫然地随便乱拍,优秀摄影动物。用变焦调整构图

拍摄风景照片时要牢记在心的是,我利用画面右侧的夕阳,这张照片拍摄于晚上9点半,夏天白昼很长,光圈值为F7.1。在当地,再考虑快门速度来进行拍摄。例图拍摄于西班牙的马洛卡岛,你看偶然。一般来说将镜头的光圈值设置在F5.6-F8之间最能发挥出镜头的性能。拍摄者可以首先确定光圈值,但是想将远景拍摄得比较锐利时,所以很受用户欢迎。我不知道摄影动物。虽然不同镜头的性能各不相同,它留给了拍摄者更多自由选择的权利,与那些由相机自动确定光圈值的拍摄模式相比,将相机
的性能发挥到极致。最常使用的拍摄模式就是“光圈优先自动曝光
”。因为拍摄者可以自由选择光圈值,就应该选择能发挥镜头
分辨力的光圈值,特别是在想把远处的风景拍得非常锐利时,但是选择合适的拍摄模式还是非常重要的,光线斜射的清晨或傍晚也可以来拍。你看摄影教程。那些让人印象深刻的风景照片有很多都是在此时拍摄的。拍摄本身并不需要太难的技术,不光可以白天拍,但如果日程相对较为宽松的话,效果会不同。要抓住一天中特定的时段才能拍下最美的风景。如果是不能再来第二次的地方那就没有办法,同样的风景在不同时间拍摄,选择合适的拍摄时间也非常重要。一天中因为光线
不断变化,除了选择合适的参数设置进行拍摄以外,但将其忠实记录在照片上则需要冷静的判断能力。

决定主体,再使用必要的摄影
技术就能拍摄出和构思一致的照片了。和绝美的景色邂逅有可能只是一种偶然,如何表现就是创作者本人的自由了。在决定画面构图
之后,但是如何截取,
在拍摄风景时,拍摄风景
照片
和在一张空白画布上绘画有异曲同工之妙。眼前是一整片壮丽的景色,

盲拍你知道多少——郑州!动物摄影技巧 洛菲拾花摄

盲拍和抓拍、偷拍兴趣很相近,但又有轻细的不同,所以在重点说盲拍之前,先听洛菲拾花摄简单说一下它们的区别。摄影。
抓拍:
作为摄影技巧的一种,是指在被摄对象不晓得的境况下迅速地抓取其天然、灵便、最有再现力的刹时形象。在音讯摄影、体育摄影、植物摄影等题材中使用较多。同时也指违章抓拍。

偷拍:你知道照片动物。
是一种非一般的拍摄方式,指在真实状况中拍摄真实的人物,而被摄影者并不知道有人在拍偷拍摄他们。听说盲拍你知道多少——郑州。另外如狗仔拍摄文娱明星也属偷拍。我不知道动物摄影技巧。平常指褒义,简陋攻击肖像权。

盲拍:
盲拍是指在特定局面下,不使用取景器或液晶屏,其实郑州。纯朴经过议定对被摄体的预测果断,间接使用相机可能录像创造建设拍摄的一种方式

由于盲拍的功夫,摄影者的眼睛并不看着取景器,按下快门时并不能准确知道拍到了若干好多东西,带有必定的自觉性,摄影花朵。所以被称为盲拍。
盲拍并非自觉的拍摄,你知道优秀摄影动物。多用于倒霉于摄影者举行拍摄的职位、条件等,所以拍摄难度较大,须要大批的练习堆集阅历经过。阅历经过老练者,拍摄的乐成率可能抵达八成以上。盲拍你知道多少——郑州。乃至在拍摄时还能够思考构图,将主体摆至井字线上。技术水平更高者,还能在对焦完成后,经过议定手感来调整构图。想知道优秀摄影动物。换言之,照片动物。阅历经过老到的盲拍者,动物。固然没有间接经过议定相机张望到被摄体,但其实已在心中完成了画面的构思。对比一下摄影动物。
盲拍的误差是不能沉着地举行构图和对焦(用主动对焦档常会产生焦点偏移,最好使用手动对焦档),知道。而且在不熟练的境况下,对于摄影花朵。手按快门的反映速度还会比眼睛慢半拍。

盲拍当心事项

一是要当心手要持平相机,动物摄影技巧。镜头要对正被摄体;
二是要当心调整镜头拍摄的笼罩领域,做到心中罕有,充裕应用底片的面积,不要出现缺胳膊少腿的局面,该拍的东西没有拍出来;
三是在用光圈时要思考留有足够的景深,焦点绝对不变在必定的领域内;
四是要多练习,多少。当心掌握镜头的方向、角度、拍摄领域和刹时。
盲拍讲求的是心术和意念,对付本身手中机器掌控的纯熟水平间接会影响到盲拍的成败,其中联系最大的就是盲拍上去的画面形式是不是本身原先希望取得的。要想获得妄想终局,对相机镜头的拍摄领域有一个真切的掌握是异常必要的。想知道技巧。多远的间隔能够拍摄多大的场景,同时主体在画面中能够处于一个什么职位,行动拍摄时的提早预估量等等,都是须要事前熟练的。现实拍摄时,固然没有刻毒到100%的笼罩能力,其实洛菲拾花摄。但是借使能罩住70-80%的画面,洛菲拾花摄。前期裁剪起来就熟能生巧了。盲拍带有必定的自觉性,惟有多练习,才具进步盲拍乐成率。

无论是拍摄全身人像还是半身人像

老手必学的20私人像摄影构图法

1. 欺骗简略的背景卓越人物

拍摄人像时背景的挑选很紧要,倘使运用恰当不妨很好的烘托画面的空气,纷乱的背景容易散漫浏览者的注意力,于是乎拍摄时应尽量挑选简略融合的背景,这样不妨更好的卓越被摄者。倘使在室内拍摄,采用平视的角度,不妨优先研商使用墙壁或背景布,采用仰望的角度不妨研商使用床单或地板。拍摄。倘使在室外拍摄,不妨研商使用大光圈虚化背景,学会疯狂动物城朱迪高清。或找寻漂亮的兴办外墙,聚集的花丛,看着无论是拍摄全身人像还是半身人像。还不妨经过仰望以蓝天为背景,或仰望拍摄以草地为背景。总之,只须在选取背景方面以简略为准则,总能够找到合适的拍摄场景与角度。

2. 欺骗富饶感染力的背景营建美感画面

简略的背景能够使人像在画面中特别卓越,但画面少了故事性,不能够很好地交代画面中人物的环境,我不知道动物摄影技巧。
无论是拍摄全身人像还是半身人像无论是拍摄全身人像还是半身人像
于是乎只合适拍摄写真类人像作品。倘使生机画面更有可读性,该当依据拍摄妄想或是被摄者的特性去挑选背景,不妨尽量挑选较量具有美感的光景或是无形式的环境作为背景来厚实、充实画面。尤其是使用拍摄人像时,这一点尤其紧要,于是乎广角镜头会归入较多画面的环境,听听无论是。于是乎背景的挑选就显得特别紧要。另外还必要注意的要合理调整人物在画面中的职位,其实疯狂动物城朱迪高清。以取得具有美感且能卓越人物特性的照片。

3. 选用大光圈获得浅

如前所述,光圈越大(如f/1.8、f/2.4),光圈数值越小,景深越浅;光圈越小(如f/18、f/22),光圈数值越大,景深越大。要想获得浅景深的照片,首先应研商使用大光圈实行拍摄。大光圈在中起着绝顶紧要的作用,可取得浅景深的艳丽虚化后果,同时,猫摄影。它还不妨协助我们在环境光线较差的景况下,保证获得更高的。

4. 亲昵被摄者获得浅景深

要获得浅景深,让背景取得虚化,最方便的门径就是在模特和背景间隔维系不变的景况下,让相机亲昵模特,这样不妨轻易获得浅景深的后果,人物较卓越,背景也取得了天然虚化。我不知道人像。拍摄时要注意前景不能是杂乱的景物,由于当相机亲昵模特时,前景在画面中也会发扬地较为明了。

5. 让背景远离被摄体获得浅景深

想要获得浅景深,让背景取得虚化,最方便的门径就是在模特和背景间隔维系不变的景况下,让亲昵模特,这样不妨轻易获得浅景深的后果,人物较卓越,全身。背景也取得了天然虚化。拍摄时要注意前景不能是杂乱的景物,由于当相机亲昵模特时,前景在画面中也会发扬地较为明了。改造模特与背景间的间隔,也是获得浅景深的门径之一,调整模特与背景维系必然的间隔(不妨不用亲昵模特),你看优秀摄影。也一样不妨获得圆满的浅景深后果。方便来说,模特离背景越远,就越容易酿成浅景深,你看摄影动物。从而获得更大的虚化后果。

6. 让人物成为视觉主题的三分构图法

构图可分为横向三分法和纵向三分法两种。在拍摄人像时,半身。将画面横、竖均匀分为三等分,每一条支解线上都可放置人物主体躯干,而将人物的脸部或眼睛置于其4个交汇点中的一个点上,则能够特别昭彰地卓越人物主体。

7. 发扬女性肉体柔感的曲线构图法

曲线构图分为S形构图和C形构图。在拍摄女性人像时时常欺骗S形或C形构图来发扬她们身体的优美与性感。其中最常用的是S型构图,C形构图在发扬女性优美肉体方面也具有很好的发扬后果,只是绝对S形构图发扬力度要弱些。通常当肉体姣好的女性天然站立时,就能够从正面拍摄到漂亮的S形曲线,

应该属于一个至少臀高达5

应该属于一个至少臀高达5

动物摄影技巧。而倘使采用正面拍摄的角度,则必要模特稍稍倾侧身体。除了这两种角度外,相比看无论是拍摄全身人像还是半身人像。还不妨经过趴姿酿成特别性感的S形曲线。

8. 拉伸人物肉体美感的斜线构图法

斜线构图在人像摄影中时常用到。当人物的身姿或肢体举动以斜线的方式出今朝画面中,并吞没足够大的空间时,就酿成了斜线构图方式。

斜线构图所出现的拉伸后果,对付发扬女性颀长的肉体也许对拍摄对象肉体方面的缺陷实行丑化具有绝顶不错的后果。欺骗这种构图门径拍摄人像时,模特至多要有一只脚的脚背要绷直,优秀摄影动物。从而使身体的从腿部延长至脚背,以起到拉长身体线条的作用。人像。

9. 发扬画面安靖感的三角形构图法

三角形构图是人像摄影中一种典型的构图形式,分为正三角形、倒三角形和3种。拍摄时欺骗人物主体的肢体或举动姿态来组合组成三角形。这种构图具有一种极强的安靖感和向上的冲击力,人物的脸部作为视觉主题通常位于三角形的顶端。

10. 横画幅拍摄人像

横画幅构图被人们寻常地应用主要是由于横画幅适应人们的视觉习俗和生理特性,由于人的双眼是水平的,很多物体也都是在水平方向上实行延长的。较量适合人物与环境的,你看摄影动物。也可用于拍摄集体人像等。

11. 竖画幅拍摄人像

竖画幅也就是竖长方形构图,呈高低扩张,这种画幅形式也是拍摄人像常用的一种构图方式。竖画幅特别强调画面中的垂直要素,以及画面的纵深度,猫摄影。非论是拍摄全身人像还是半身人像,都不妨使用这种画幅。

12. 仰望拍摄人像

仰望角度拍摄即镜头处在一般之上,由高处向下拍摄被摄体。这种角度拍摄人物时,人物的身体将被紧缩,出现上大下小的变形后果,头部被妄诞,身体局部被收缩,人物从而会发扬得特别喜欢、调皮。倘使拍摄时面部与相机的角度小于90°,则能够紧张拍摄出小脸,疯狂动物城朱迪高清。而眼睛也会显得比平常看下去更大。

仰望也是罕见的“”拍摄角度,拍摄时要注意使画面向高调亲昵。

13. 仰望拍摄人像

仰望拍摄是指处于被摄人物的下方,由下往上拍摄。画面后果有夸张高度的作用,空间透视后果特别热烈。照片动物。拍摄人像时,会使间隔近的下半身局部变大,而间隔镜头较远的脸相比之下被收缩了。采用这种角度拍摄的人像通常看下去会比平常更伟岸、矗立、颀长,于是乎倘使要发扬男性倔强的气质,或女性颀长的身姿,不妨采用这种角度。

14. 欺骗环境渲染画面空气

留白其实是一个很容易贯通的概念,白就是指空白,留白显然就是在构图时,给画面留出必然的空白。形象地说,动物摄影技巧。画面中的空白和文章中的起着似乎的作用。但在中留白并不必然就是实际意义上的空白,摄影教程。它不妨是大片同色彩也许同类型的景物,例如天外、大海、山峰、草原、土地……

留白不妨使得画面在视觉中特别恬逸天然,者不妨欺骗留白更好地掌握画面节拍与心思,烘托意境,给浏览者留下更大的联想空间,猫摄影。使得浏览者的视点留在画面之内而情感却充足于其内涵之上。

在人像摄影中,作为主体的人像,应被调整在画面中最能吸收人注意的职位,如左近。构图时适当的留白,给浏览者以联想的空间。还是。

15. 人物视野方向留白延长画面空间感

如前所述,在一幅中,主体实像与空白局部是互为依存的。空白局部既不妨烘托、注脚主体,同时还不妨对主体形象实行补充、强化。在人物视野前线留白,不妨补充主体人物的视野空间,寻求画面的均衡。

16. 欺骗陪体辅助表达人物气质

恰当、美妙地运用陪体,不妨更好地发扬画面中的意境或故事情节,以及强化要发扬的主题等。这些道具不妨是一簇鲜花、一把吉他、一个玩具、一双鞋子或一把雨伞等。不过使用的道具要适应拍摄对象的性别、年龄、天资和喜好等特征,唯有适合的道具才具起到辅助主体发扬后果的作用。

17. 远景景别发扬人物与环境

远景画面的特性是空间大,景物层次多,主体形象矮小,陪衬景物多,能够在很大鸿沟内周详地发扬环境。拍摄远景在很大水平上是要发扬画面的完全气势,正如绘画实际中提到的“远取其势”,所以拍摄者要从大处着眼,以气势取胜。在中,远景则涵盖了被摄人物脚部在内的整个身颜面庞,同时背景环境绝顶大。拍摄时,人物形象与背景环境相联结,两者都能取得适当发扬。但该当特别注意,人物与背景之间的搭配相关。

18. 中景景别发扬人 物姿势与姿态

中景人像拍摄的是膝盖以上的形象,除了发扬人物面部表情外,也更为注重人物手部举动,时要注意被摄者的摆姿,这样不妨进一步展现被摄人物的心里形态。使用中景拍摄,画面的空间面积进一步扩张,有益于发扬人物的肢体表达,构图也更富于变化。拍摄中景人像时,还要注意被摄者的姿势。

19. 远景景别发扬人物面部表情

远景人像寻常拍摄的是人物腰部以上的形象,能够使读者对被摄人物出现较量热烈的印象。必要注意的是,最好使用中长焦,制止可能出现的透视变形的情景,同时也不妨起到虚化背景来丑化画面的后果。远景有益于发扬人物的面部表情,拍摄时不妨卓越被摄者的眼睛,眼睛是心灵的窗户。眼神交换是沟通表达的一种方式,描画有感染力的眼神,不妨使浏览者长远体会到人物刹时的表情、心思等,更好地出现共鸣。

20. 特写景别发扬人物身体局部

特写是很多人像拍摄者嗜好的方式之一。固然拍摄特写看似方便,但其中构图与对人像局部的挑选方式也是多种多样的,例如,罕见的特写拍摄方式是拍摄人物的面部,主要发扬眼睛、嘴唇。此外也不妨将拍摄的重点放在发扬人像的其他局部,如发扬手、脚、腿、臀部等职位。很显然特写发扬的局部会赋予画面不同的空气。今朝在商业人像广告中,常有手模、脚模、腿模、胸模,在拍摄这些模特时,最常使用的景别就是特写。

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盲拍是怎样炼成的-沈阳婚礼跟拍-动物摄影技巧 沈阳逆时映画

沈阳婚礼跟拍团队沈阳逆时映画本日给你先容拍摄技巧之“盲拍”

盲拍和抓拍、偷拍兴趣很相近,但又有细小的不同,所以在重点说盲拍之前,先简单说一下它们的区别。
抓拍:
作为摄影技巧的一种,沈阳逆时映画。是指在被摄对象不晓得的情景下敏捷地抓取其天然、生动、最有显示力的刹时形象。在讯息摄影、体育摄影、植物摄影等题材中使用较多。同时也指违章抓拍。
偷拍:
是一种非一般的拍摄方式,指在真实状况中拍摄真实的人物,而被摄影者并不知道有人在拍偷拍摄他们。另外如狗仔拍摄文娱明星也属偷拍。普通指褒义,容易侵吞肖像权。
盲拍:
盲拍是指在特定园公开,你知道猫摄影。不使用取景器或液晶屏,纯庄严历对被摄体的预测决断,沈阳。间接使用相机也许录像装备拍摄的一种方式。

由于盲拍的光阴,摄影者的眼睛并不看着取景器,按下快门时并不能确凿知道拍到了几许东西,带有肯定的自觉性,所以被称为盲拍。
盲拍并非自觉的拍摄,多用于倒霉于摄影者举行拍摄的名望、条件等,所以拍摄难度较大,必要大宗的练习积蓄体味。体味老练者,拍摄的乐成率可能抵达八成以上。我不知道动物。乃至在拍摄时还能够思考构图,将主体摆至井字线上。技术水平更高者,还能在对焦完成后,经历手感来调整构图。换言之,体味老到的盲拍者,固然没有间接经历相机观察到被摄体,学会技巧。但其实已在心中完成了画面的构思。
盲拍的缺点是不能安定地举行构图和对焦(用主动对焦档常会发作焦点偏移,最好使用手动对焦档),而且在不熟练的情景下,手按快门的反响速度还会比眼睛慢半拍。盲拍预防事项一是要预防手要持平相机,镜头要对正被摄体;
二是要预防调整镜头拍摄的覆盖界限,做到心中少有,听说疯狂动物城朱迪高清。充满愚弄底片的面积,不要出现缺胳膊少腿的征象,该拍的东西没有拍出来;
三是在用光圈时要思考留有足够的景深,焦点绝对坚固在肯定的界限内;
四是要多练习,预防掌握镜头的方向、角度、拍摄界限和刹时。
盲拍讲求的是心术和意念,对付本身手中机器掌控的纯熟水平间接会影响到盲拍的成败,其中关连最大的就是盲拍上去的画面形式是不是本身原先希望获得的。要想获得全体效果,盲拍是怎样炼成的。对相机镜头的拍摄界限有一个明确的驾御是十分必要的。多远的间隔能够拍摄多大的场景,同时主体在画面中能够处于一个什么名望,行动拍摄时的提早预估量等等,都是必要事前熟练的。现实拍摄时,固然没有冷峭到100%的覆盖能力,但是倘若能罩住70-80%的画面,前期裁剪起来就游刃不足了。沈阳逆时映画。盲拍带有肯定的自觉性,惟有多练习,看看照片动物。才智进步盲拍乐成率。盲拍练习技巧
1练习相机盲操作
首先对使用的相机操作要特殊熟练。首先可能先练习不看相机就能调治焦距、光圈、速度、对焦形式、闪光灯等常用设置,以熟练操作相机。待盲操作熟练之后,优秀摄影。可能再进一步练习单手操作相机,

动物摄影技巧盲拍是怎样炼成的-沈阳婚礼跟拍-动物摄影技巧 沈阳逆时映画

摄影花朵。异样不看相机来盲操作,以调治光圈、速度、拍摄形式、焦距等简单常用设置为主。沈阳婚礼跟拍。
2愚弄液晶屏襄理
盲拍在某些光阴是由于环境所限制,沈阳婚礼跟拍。比方想要高机位低机位,但环境无限又达不到请求。局部相机的液晶显示屏可能旋转,摄影教程。那么可能设置相机取景为液晶显示屏取景,然后把相机举高突出头顶,把显示屏调治至眼光所及名望,观察显示屏以取景构图。另外还可能把相机放至贴近空中名望,蹲下把显示屏向上翻转,我不知道猫摄影。稽查液晶屏取景构图。游刃不足,多练习就能缓缓有的感到。3使用水平仪练习相机水平
盲拍最难控制的就是相机拿稳,水平线容易倾斜。可能把显示屏上可能调治出水平仪,把相机垂下,我不知道盲拍是怎样炼成的。然后迅速拿起相机放到刻下端平,看水平仪能否水平。普通每私人手持相机的倾斜度都是有次序的,动物摄影技巧。即总是往某一侧倾斜,多练习即可校正过去。然后在走路时、在坐着时、对着火线、左右方、高低方等不同名望不同环境下练习“出招”,看能否在刹时且不看相机的情景把相机端平。待熟练一些后,再增长难度,练习竖拍,你懂得,竖拍会更难一些。
4熟谙焦距盲操作
其实在普通情景下,可能先用取景器观察设置好焦距,看看优秀摄影动物。然后再盲拍,会更便利一些。其实婚礼。但在某些情景下,比方必要连结盲拍的光阴,还是必要在不看取景器的情景下敏捷调治焦距的。练习时先要特殊熟谙本身的镜头焦距,以及在不同的间隔下不同的焦距所涵盖的界限。可能先预测后面的景物,意想一下本身想要的构图,你知道动物摄影技巧。测度一个焦距,然后拿起相机调治到测度的焦距,看差错几许。
一个简单的办法就是,倘若你的镜头是变焦,那么就区别使用最短、最长、中心焦距拍摄,多拍总是有所长的。倘若是定焦就有点惨了,你可能向前走两步、向畏缩几步来区别拍摄不同界限的构图。总之在盲拍时,尽量拍摄大一点的构图,为前期留不足地,炼成。会好的多。沈阳。5曝光题目
盲拍和抓拍不同,摄影动物。抓拍可能没时间调治对焦,开机就要拍,所以在抓拍的光阴,可能使用主动(或半主动)曝光形式。盲拍有企图的时间,可能先预设好曝光参数,再拿起相机盲拍。倘若时间要紧,盲操作调治一下光圈速度什么的该当没有题目的。相比看摄影教程。
6对焦题目
最难的就是对焦题目了,盲拍异样必要对焦,半按快门听到蜂鸣声响为止。后面说到调治焦距,你可能就仍然想到了,不同的焦距景深不同,对焦名望也会影响主体的清晰。在盲拍的情景下这个题目确实顺手,但也是看具体情景的。倘若你是使用广角焦距,被摄体又对比远,那完全可能不消挂念对焦和景深题目,相比看摄影。由于整个拍摄界限都是清晰的嘛。倘若你使用长焦焦距+大光圈+非中点对焦,拍摄的又是一朵很远的小花,那盲拍几乎是不可能,当然这种情景也很少,只是你要明晰为什么不可能。
普通情景下,在盲拍的光阴要对焦(景深)没有题目,可能使用全局对焦(即不只用一个对焦点)或中心对焦点(中心对焦点最机灵,而且可能把主体放在画面中心好掌握)。想知道怎样。另外尽量使用中等光圈或较小的光圈,以保证景深。焦距当然尽量用较短焦距了,焦距越长越难乐成。7盲拍使用场景
在身体不能到达某个名望的情景下,可能使用单手盲拍。比方在河边,你想要贴近水面拍摄,两只手拿着相机贴近水面很危险吧,可能一只手拉着岸上的树干或石甲第,另一只手拿相机去盲拍。还有比方在桥上栏杆处,想把机位放在栏杆外观向内中拍摄,整个身体都进来也不便利,可能用一只手持相机伸出栏杆外盲拍。等等,学会盲拍,角度变化会更多。
在必要高机位但不能更高的光阴,可能把相机举高盲拍,比方拍摄被人群覆盖的某个物体;在必要低机位但不能躺在地上时,可能贴近空中盲拍,比方在污泥空中拍摄。
在车站、路上人流中,拍摄纪实类作品时,可能手持相机盲拍。
自拍,呵呵~~
8盲拍时相机名望
双手持相机放在额头处。
双手持相机放在胸前、小腹部。
双手持相机向前蜷缩,镜头垂直空中拍摄
单手持相机放在身体一侧。

8007照片动物,动物摄影技巧 个性的摄影作品

欧洲现象级科普读物

就是这本《纯真博物馆》。

英国皇家科学院年度新作,想知道个性的摄影作品。但却让人体会到痛失所爱的幸福与感动,相比看技巧。以色欲沉迷开始,简单到几乎老套,我不知道8007照片动物。没有不道德的爱情。作品。诺贝尔奖得主奥尔罕·帕慕克用了十年的时间写的一个故事,会好的多。听说疯狂动物城朱迪高清。

周国平说过:听说照片。只有不道德的婚姻,摄影教程。为后期留有余地,尽量拍摄大一点的构图,看着8007照片动物。你可以向前走两步、向后退几步来分别拍摄不同范围的构图。个性。总之在盲拍时,学习摄影。多拍总是有好处的。相比看动物摄影技巧。如果是定焦就有点惨了,那么就分别使用最短、最长、中间焦距拍摄,听说疯狂动物城朱迪高清。如果你的镜头是变焦,但其实已在心中完成了画面的构思。我不知道摄影花朵。

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盲拍并非盲目的拍摄,置身巨大的回忆里,作者在伊斯坦布尔街区建造了一个小型博物馆,为了这本书,
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甚至在拍摄时还能够考虑构图

静享这最纯真的时光。

看偏差多少。还能。

一间“摄影主题”的书房,然后拿起相机调节到估计的焦距,估计一个焦距,构图。预想一下自己想要的构图,对于能够。以及在不同的距离下不同的焦距所涵盖的范围。可以先预测前面的景物,还是需要在不看取景器的情况下快速调节焦距的。练习时先要非常熟悉自己的镜头焦距,拍摄。比如需要连续盲拍的时候,相比看摄影动物。会更方便一些。甚至在拍摄时还能够考虑构图。但在某些情况下,然后再盲拍,可以先用取景器观察设置好焦距,盲操作调节一下光圈速度什么的应该没有问题的。想知道甚至在拍摄时还能够考虑构图。

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盲拍和抓拍不同,学会动物摄影技巧。所以在重点说盲拍之前,但又有细微的不同,
客厅:多人沙发、茶几——意大利MINOTTI

盲拍和抓拍、偷拍意思很相近,

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生活| 艺术|摄影|视觉

为什么他人的iPhone总能把照片拍得那么体面?

一块儿来抚玩本年第八届iPhone摄影大赛的获奖作品吧。

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光影组合出格标致。

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▲树木类第一名(摄影师:RuairdhMcGlynn)。

▲其它类第一名(摄影师:Jose LuizSaez Mcreattendingive artinez)。

蔺梦凯|Mengkai Lin

摄影师、视觉计划师

交换视觉摄影资源分享好玩生活理念

微信民众号搜:蔺孟凯

每张皂片儿都有它面前的故事

来! 讲个笑话一块儿听

没有修改眼睛的图片vs最终效果

导语:此日我们本找乐子的态度,一起跟着笔者看看这个鹰眼是若何修进去的,记得,听说没有修改眼睛的图片vs最终效果。一切都是为了好玩。vs。

我们此日的倾向是让这个眼睛看起来更好

假如你存眷了我,最终。并想要自身试试武艺的可能回复或私信您的昵称+邮箱+猫头鹰给笔者,图片。我会将原图分享给你,版权声明贴在文末。

首先,笔者并不会把全面次序都写在文章内里,你看优秀摄影。由于这不是简单文字能够陈述准确的。猫摄影。其次,想知道优秀摄影动物。修图的方法以及思绪,照片动物。并不唯有一种,所以笔者盼愿群众看完这篇冗长的文章后,看看个性的摄影作品。能有一些带动就早已足够。学习没有修改眼睛的图片vs最终效果。

没有批改眼睛的图片vs最终恶果

第一步,基础预设

首先运用一些根本的对照反差等等,下降画面富丽度

批改这张照片的时间,笔者的思绪是,效果。先整个下降画面的富丽度,然后大幅度进步眼睛(稀少是眼白)部位的曝光和暖(黄)色色彩,这样最终恶果必然会有很大反差冲击。想知道猫摄影。

第二步,没有。画笔

好了,学会摄影花朵。接上去就得说说一些细节构思了,个性的摄影作品。这张图笔者想要做的是,修改。大幅度增进眼白的黄色和亮度,下降鼻子部位的高光,鼻子下方的羽毛也必要下降一些曝光(这样就不会太抢眼),右眼眼角的曝光则必要增进一些。学会个性的摄影作品。

这些听着杂乱,但其实都是同一个工具——画笔;只须你会画画,就必然能改的进去!

我们拿如何提亮眼白的黄色和亮度来举例

点击画笔图标后调整参数,留神涂眼白局部

点击红圈内的画笔图标,眼睛。调整吻合的密度(密度数字越大,想知道个性的摄影作品。过渡越显然,想知道猫摄影。日常选用略微低一些密度迟缓涂抹,看着个性的摄影作品。这里笔者只是为了举例),批改参数后(增进曝光,猫摄影。增进暖色等等数值图片里有)留神把眼白区域(映现赤色区域快速键O)涂好就行了,学习照片动物。这里发起缩小4倍正确涂抹。

乌拉!恶果仍旧进去啦!

第三步,新建更多画笔图层迟缓优化直到自身写意

器材:索尼 your own7r myour ownrk ii 搭载 FE70-200mm f4 OSS

参数:1/400s f/5.6 ISO640 200mm

画笔的的上风远不止这些

画笔可能做的事情远不止这些,除了这篇博文内提到的批改区域曝光参数以外,在人像磨皮,局部降噪或锐化等等方面都有很强的运用。

小结:就是为了好玩

也许有人会质疑,假如都改成这样了,那还能算是摄影么?还有没有底线要忠于天然了?

对啊,我们此日不说摄影,这就是为了好玩而已。

想不想要更好玩的?这张4200w像素的原片,剪裁力度之大,唯有想不高,没有做不到哦,一起来试试吧!

原片未剪裁前后对照

谢谢围观, 请群众持续存眷@板板熊呢!

RAW图版权声明

当您取得了原片RAW自此,请记住您并不具有这张照片的任何版权,分享RAW图仅仅是为了轻易群众练习新技巧,请不要转发给友人或者将您自身批改完成的作品揭橥在任何社交媒体,微博,微信,或作任何商业用处(上传图库,打印贩卖等等)违者必究。

当然您还是可能把自身批改完的版本贴在这条微博的下方,轻易群众相易。

《?动物摄影技巧 摄影知识》–曝光秘诀

显然雪的色调比你手掌的的色调浅。

无论是增加曝光量还是减少曝光量。

我的经验是,不需要使用曝光补偿,使用分区评价测光直接瞄准拍摄时,Nikon相机在它的使用说明里说,曝光值已经进行了调整。所以你得到的测光信息并不能作为中间色调的参考。举个例子,现在被测光的部分会成像为浅色调。这也适用于评价测光吗?是该开大一挡?还是半挡?还是更多?我们对所发生的事情并不了解。当评价测光的结果显示给你时,只要把对这个特定区域的测光读数开大一挡就可以了。不错,需要把测光读数开大一挡。对于使用非评价测光模式,并希望把它记录为“浅”色的,评价计算的软件会在中间色调测光读数的基础上进行增加或减少曝光量的调整。问题是你并不知道它调整了多少。假设你对一个区域测光,让我看看评价测光是怎样工作的。当使用评价测光时,还不如在按下快门前重新构图后再拍摄。为什么要在一个不利于拍摄的情形下浪费底片呢?

现在,冲洗出底片后也是要扔掉,这是非常烦人的。与其这样拍摄,甚至更浅的颜色,这些强光部分会成像为“极度浅”的颜色,如果我按下快门让底片曝光,测光表指针显示这些强光部分有比“+2”还要大的值。现在我可以知道,并把它设置为我希望的色调。现在把镜头指向那些明亮的强光部分。真讨厌,使用点测光对取景画面中我认为最重要的部分进行测光(也许是一些附近的树之类的),所以我需要确定整个画面是否能被底片记录下来。首先,这些强光对于拍幻灯片来说绝对是件坏事,我最担心的是透过树叶照到被摄对象上的斑纹状的阳光。我很担心这些光照很强的部分,以及这个区域将被记录为什么色调。假设我正在森林里拍摄,并显示出每个区域之间会有多少挡曝光的变化,取景器里的测光表指针会随着镜头指向的不同区域而变化,然后我只需通过移动镜头指向其他的区域就可以了。这时,并把它设置为我所希望的色调,测光表的指针应该在“+1”的位置。

我经常使用这个指针范围来判断在不同画面中我所希望记录的色调是怎样的。我先用点测光对一个区域测光,如果你把镜头指向那件浅蓝色衬衫,而是可以直接通过调整光圈或快门让指针指到“-1”的位置。此时,然后再减小一挡,例如前面例子里的深蓝色的衬衫。你不必先让测光表的指针先指到“0”,并想把这个区域成像记录为深色调,标记测光结果是否已经超出了显示范围。你可以把这种模拟显示的测光结果看作是上面我提供的曝光表的另一种表示方式。

假如你对一个区域测光,在显示范围的两端还会各有一个箭头,会有一个指示棒或箭头标记出测光结果与“0”点(也就是中间色调)之间的差距。通常,很多相机都有类似的功能。这是一种通过在取景器里显示测光结果与“零”值或中间色调的相对关系来显示测光读数的方法。模拟方式的测光显示类似下面这样(这个例子中的测光显示有1/3挡的增量):

测光时,这也是为什么我比较喜欢在取景器里有以模拟方式显示测光表读数的相机的原因,并根据不同的色调对测光表读数进行了调整。

拍摄过程中经常需要在不同的挡位之间转换,我们只是对不同色调的部分进行测光,得到的曝光值都是一样的:1/60秒和f/11。因为照射到此物体上各部分的光线是一样的,在测光读数基础上开大两挡。得到曝光值是什么?其实在上述每一种情况下,在测光读数基础上减小两挡。现在的曝光值呢?对“极度浅”色区域测光,我不知道《。再对“极度深”色区域测光,并在测光读数基础上开大一挡。现在的曝光值又是什么?继续,并在测光读数基础上减小一挡。现在得到的曝光值是什么?然后再对浅色区域测光,测光表建议的曝光读数为1/60秒和f/11。现在对深色区域测光,它有从“极度浅”到“极度深”的一系列色调。这个物体的所有部分都处在相同的光照条件下。当你用点测光对唯一的一块中等色调区域测光时,同样浅色也被记录为浅色的。

这里还有另一个测试可以帮助你理解这些概念。假设在你前方有一个物体,深色被记录为深色的,中等色调的被记录为中等色调的,发生了什么?当用测光表的读数拍摄时,比如对灰卡或中等绿色的草丛测光时,当你对中等色调的物体测光时,个性的摄影作品。可以这样想一想,那其他的颜色也同样会正确。如果觉得很奇怪,反之亦然。只要一个颜色的色调曝光正确了,浅蓝色也会被记录为浅蓝色,这样它就会记录为深色的了。但对深蓝色的衬衫又会怎样呢?它同样也会被正确的曝光。当深蓝色的衬衫记录为深蓝色时,然后减小一挡光线拍摄,怎样使底片上记录的也是深色呢?先对它测光,选择哪里都没关系。比如我们选择对深色的衬衫测光。对深色的物体测光后,另一个人穿的是浅蓝色的。该怎样测光才能得到正确的曝光?先选择一个区域进行测光,并在相同的光照环境下。其中一个人穿的是深蓝色的衬衫,你必须检查每个构图里你认为最重要的部分的曝光是否正确。

这里有一个可供练习的场景。假设有两个人挨着站在一起,其他的部分只能做出一定妥协。因此,你同时只能对取景框里的一个的位置正确曝光,通过增减挡位可以使测光区域呈现不同的色调。当然,而比初始的测光表读数减小1/2挡会得到“轻微浅的绿色”。可以理解这个概念吗?测光表只是给出了建议的中等色调的读数,现在底片上会记录为“非常浅的绿色”,比测光表读数减小一挡可以呈现“深绿色”。比测光表读数开大11/2挡,在底片上都会被记录为“中等绿色”。测光表就是告诉你怎样把被摄对象记录为中等色调的。开大一挡可以在幻灯片上呈现“浅绿色”,不管实际的绿色是怎样的,如果你对绿色区域测光并使用测光表建议的读数进行拍摄,只要把相应的颜色名称加到对应挡位后就可以了。

例如,而改变另一个设置。从而实现增加光线使被测光物体的色调变浅,或根据环境需要保持快门和光圈中的一个不变,你可以通过改变快门速度或光圈大小来实现色调挡位的实际增减,减小两挡读数可以产生“非常深”的色调。半挡的调整可以产生介于它们之间的色调。当然,减小一挡可以使拍摄的物体色调更“深”,从中间色调的读数开始,开大两挡可以使色调“非常浅”。同样,开大一挡可以使色调变“浅”,或减少曝光量而使色调比中间色调更深。从中间色调的测光读数开始,并通过增加曝光量使色调比中间色调更浅,对画面里的任何部分测光,你可以在拍摄时,离两个极端一半的位置。在中等色调的两端各有21/2挡。因此,那中等色调就是这个范围的正中间,只有人的眼睛可以。

需要记住这下面5挡色调。为了方便使用,学习像底片一样“看”东西绝对是拍出好照片的基础。没有任何一种底片可以逼真的记录现实,大概有12或13挡。所以,从纯白到纯黑。我们的眼睛可以分辨更多的级别,而是要体现你自己的视觉感受。

如果彩色幻灯片可以记录5挡的色调范围,也可以通过深一点或浅一点的不同色调烘托不同的氛围。你的照片不必一定是现实的重现,它可以是对你所见情景的精确再现,你可以让任何东西在底片上呈现任何色调。选择权始终在你手里。最终的照片不仅仅是对被摄对象的简单记录,这是个很重要的概念。看着猫摄影。随时都不要忘记,有时候后者比前者更重要。对于测光而言,或者你把它看成是中等色调的,只要它是中等色调的,然后对测光表的读数进行适当的调整。你可以对任何东西进行测光,对实际拍摄对象的一部分进行测光,不过不要用它进行测光。

每一张彩色幻灯片大概可以容许5挡的色调深浅范围,因为有太多的情形不能使用它进行测光。你也许可以考虑买一个灰卡作为视觉的参考,否则测光用的灰卡就处在错误的光照环境下。考虑过如何给响尾蛇拍特写吗?难道真的要把拿着灰卡的手伸到响尾蛇跟前去测光?而当我们想拍摄日落的时候又该怎样?我不得不放弃使用灰卡,可以伸到山谷对面,该怎么办?最好我们有一条很长的胳膊,想要拍摄山谷对面阳光下的风景时,任何用来测光的替代物都应该和实际的被摄对象有相同的光照条件。但是当你站在山脚的阴影下,动物摄影技巧。这种方法在一些情况下会有问题。在拍摄时,可以很容易的预见到,把灰卡放在镜头前就可以进行测光了。然而,在与被摄对象同等光照的情况下,这种灰卡可以反射中等色调的光线。当你拍摄的时候,你可以在身边带一个中等色调的替代物。所有的摄影器材商店都有卖一种叫18%灰卡的东西,所以这是一个简单的获得正确曝光的方法。

最好的解决办法是,并使用对替代测光的曝光读数进行拍摄。因为落到被摄对象和替代物上的光线是一样多的,重新构图,就把相机指向真正的被摄对象,就不要选择太阳光下的替代物进行测光。一旦完成了对替代物的测光,如果被摄对象是在树阴下的,就不要选择侧面光照的替代物进行测光;同样,注意所选择的替代物要在与被摄对象相同的光照条件下。如果被摄对象是正面光照的,你可以先对一些你认为是中等色调的物体测光,那在拍摄前还有一些中间步骤需要做。作为替代物,如果你拍摄的东西不是中间色调的,最终就会得到一张正确曝光的照片。但是,当然可以选择你认为合适的快门光圈组合,并使用建议的曝光参数拍摄,那你已经把一切准备就绪了。只要简单的对着中间色调的区域测光,而你也希望在底片上的成像是中等色调的,相机的测光表被设计成只会做一件事:让这个特定区域的成像为中等色调。

如果附近没有中等色调的东西用来测光怎么办?为了预防这种情况,当选择了一种测光模式并对一个特定区域测光时,前提是你希望测光区域的成像结果和校准测光表时的效果一样。在校准了测光表之后,猫摄影。所有的反射光测光表仅仅只做一件事:它们告诉你拍摄时应该使用的曝光值,我将介绍如何使用评价测光。

如果被摄物体被测光的区域本来就是中等色调的,然后舍弃哪些反常的读数。而评价测光通过一个程序软件对被测光物体的色调或颜色进行计算。然后这个程序软件在不“询问”你的情况下给出被摄场景的曝光结果。在这一节的最后,比较每个区域的测光读数,以确认你的相机的“矩阵测光”或“多分区测光”模式是不是评价测光方式的。一些比较老的相机的矩阵测光只是简单的把取景框分成若干小的区域,最终在幻灯片上的成像都会是中等色调的。而且这与你是否自己设置光圈快门还是由相机自动设置没有任何关系。

另外,无论你测光的对象是不是中等色调的,那么当用这个测光表给出的建议曝光值进行曝光后,如果已经把测光表校准为中等色调的,技巧。也就是和校准这个测光表时的中等色调一致。换句话说,使被测物体在底片上的成像为中等色调,而这个曝光值的依据是,给出一个建议的曝光值,测光模式的选择无论在什么情况下都和你是否使用自动曝光或自动对焦无关。你可以在使用手动曝光和自动对焦时使用点测光。你也可以在使用自动对焦或手动对焦时使用分区测光。你有三个相互之间完全独立的选择:用什么样的测光模式;使用手动对焦还是使用自动对焦的机身和镜头;使用手工方式控制曝光还是使用自动曝光功能。可以根据你拍摄的题材混合搭配使用它们。

唯一的例外是评价测光模式。请查看你的相机说明书,测光模式的选择无论在什么情况下都和你是否使用自动曝光或自动对焦无关。你可以在使用手动曝光和自动对焦时使用点测光。你也可以在使用自动对焦或手动对焦时使用分区测光。你有三个相互之间完全独立的选择:用什么样的测光模式;使用手动对焦还是使用自动对焦的机身和镜头;使用手工方式控制曝光还是使用自动曝光功能。可以根据你拍摄的题材混合搭配使用它们。

所有的TTL测光表都是通过测定从被测光物体反射的光线多少,CanonEOS-3有45的分区,通过软件进行计算得到测光结果。例如,剩下的40%由边缘决定。学会曝光。“矩阵评价测光”把取景器细分成很多小的分区,Nikon相机对中央区域(对焦屏中央标记的圆形区域)的测光占60%,在这种模式下,在得到曝光读数后再重新取景。测光时的取景当然可以和实际的取景不同了。“中央重点测光”着重对取景画面的中央部分进行测光。例如,也可以先进行测光,如果你的相机没此功能,当然,点测光是非常有用的。许多比较新型的相机准许你在取景器上选择测光“点”的位置,而忽略镜头里的其他部分。当你只想对一个区域测光时,只对取景框里的很小的一个部分进行测光,正如其名称所说的,比较典型的有:点测光、中央重点测光、多区矩阵测光或评价测光。这些测光方式的名称基本上说明了在取景框里有多大的面积被TTL测光表实际测量。

需要立刻说明的是,并给出的建议的曝光参数。现在大多数相机都能提供几种测光模式供选择,我们必须考虑到我们正在做些什么。

每种测光模式都一些细微的不同。“点测光”,这个建议值可能是正确的曝光(还记的吗?“正确的曝光”是指能使底片得到我们所希望的成像结果的曝光)也可能不是。为了能控制摄影的过程,对于任何场景,任何时候你都可以用它进行的正确的曝光吗?让我们仔细想一想。相机的测光表只是给我们一个曝光的建议值,所以别在这个测试上太吝啬。

所有的相机内置测光表都是“反射光测光表”。它们能测量测光表所指向的物体的反射光量,因为你最终拍摄的照片质量比这个测试更重要,所以要谨慎的选择测试环境。选一个比较专业的测试环境有利于减小测试时的误差。最后,你的测试环境是始终不变的,有一个前提是,这可能也说明我有点太较真了。

在买了一架昂贵的、高质量的单反相机后,所以别在这个测试上太吝啬。

使用相机的测光表

当你校准测光表的时候,这个微小的增量表明了我对正确曝光的关注程度。不过,它可以进行1/10挡的调整增量。我需要有“-0.1”的设置,直到读数正确为止。疯狂动物城朱迪高清。有些测光表实际上有内置的调校方法。我有一个GossenLuna-Star测光表,就调整ISO值,把入射光测光表的圆顶(那个白色的测光用的塑料球状物)对着太阳。此时测光表的读数应该是“晴天f/16”法则的读数。如果不是,在正午的时候,也有一个简单的方法进行校准。选一个符合“晴天f/16”法则的天气,只要把它和一个已校准过的相机进行比较就可以了。如果是一个入射光测光表,如果你这个测光表是一个反射光测光表,也可以使用同样的方法进行校准。其实,它等同于曝光补偿为“0”。

如果你有一个手持式的测光表,曝光补偿的新的起始位置,把曝光补偿调到“-1/3”(在某些相机上是“-0.3”)就可以了。这就是这个相机在使用测试时的底片时,和改变ISO值的效果是一样的。如果你需要让你的底片减慢1/3挡,此时ISO值可以使用相机的DX编码的功能。因为曝光补偿也可以1/3挡增减,上面讲述的测试方法其实是很不精确的。

也可以使用曝光补偿功能来调校相机实现正确的曝光,因为天空的色调会受很多因素影响:污染、湿度、雾等等。还有,我曾经建议在做这个测试时把北方的天空作为中间色调。现在我认为这不是一个好的主意,需要说明的是,所以我可以在使用其他底片时也把ISO值相对正常设置减少2/3档。

另外,这个机身的测光表可以得到与其他机身使用ISO100时相同的读数。因为大多数相机的ISO都是线形的,通过设置为ISO64,所以不得不在使用ISO100的底片时把这个机身设置为ISO64以获得正确的曝光。优秀摄影。很不错是吧,但第四个不是。他们相差2/3挡,但这又有什么关系呢?光圈/快门的组合才是最重要的。

我现在拥有四个相机机身。其中有三个机身的ISO值是一致的,调校就完成了。可能两个机身的ISO值并不相同,调整ISO值使测光表得到与前一个机身相同的读数,再使用第二个待测的机身测光,即使是有室内光照明的墙也没有影响。先使用刚才测试过的机身得到一个曝光读数,这样方便调整机身设置。用相机对浅色墙壁测光,最好使用三脚架,那就可以很容易的使用这个已知的参数调校其他相机的测光表了。可以很容易的在室内完成这个调校过程。如果可能,在拍摄中等色调时可以在底片上得到中等色调的成像。而且这个数值也和其他人的或其他相机的没有任何关系。

一旦调校好了一个测光表,使用这个ISO设置,而且也和底片增感及冲洗时间没有关系。你只是找到了那架相机的内置测光表的正确的起始点,而不要考虑除曝光之外其他方面的因素。这张幻灯片对应的ISO值就是你使用测试时的这架相机和底片时应该使用的ISO设置。这个ISO值的实际数值已经没有意义,再分别拍三张。

你需要拿出平时最严谨的态度仔细挑选这些幻灯片。从这些幻灯片里挑出一张你认为曝光最准确的一张,设置为ISO80、64、50,曝光秘诀。再设置为ISO125、160、200分别拍三张。在相反方向上,先把测光表设置为ISO100拍一张,如果使用ISO100的底片进行这个测试,没一张幻灯片ISO值相差1/3挡。例如,拍摄的是同一个中等色调的物体,你将得到七张幻灯片,同样拍三张。最后,然后再把ISO转盘从最开始的位置往反方向转,然后拍下另一张。这样重复此过程两次,把ISO值设置到下一个值(增加1/3挡),可以知道哪张底片对应哪个ISO设置。

接下来,这样在冲洗出底片后,避免光线从取景器进入相机影响测光表的读数。现在可以进行第一次曝光(拍摄)。最好在取景范围内放一张写有ISO值的小卡片,不要使用评价测光模式。关闭或遮挡住取景器的小窗口,并确认曝光补偿为零。可以使用点测光或中央重点测光模式,而是手动设置ISO值。把相机设置为“快门优先”或“光圈优先”程序曝光模式,并把机身测光表的ISO值设置为对应的读数。不要使用胶卷上的DX速度标记,而不是镜头。在相机里装一个中等速度的反转片(不能使用负片进行这个测试),因为我们只想测试相机内置测光表,并锁定三脚架和云台。可以使用任何镜头进行测试,而没有其他多余的东西,使镜头里尽可能只看到你选择的被摄物体,并调整镜头焦距,那是你进行摄影的真实条件。

把你的相机架在三脚架上,在户外自然光照的条件下进行这个测试。《。毕竟,但我强烈建议你等到一个多云的晴天,你也可以在室内用灯光照明进行测试,不要改变光照条件。如果一定需要的话,我只建议把灰卡作为视觉的参考。找一个与你在野外摄影时的拍摄对象相近的被摄物作为测试对象就可以了。

在整个测试过程中,会产生比较亮的反光而使测光表读数偏大。事实上,当在户外使用时,你拍你的。学习摄影知识》。)不要使用灰卡进行这个测试。灰卡是为室内使用而设计的,他拍他的照片,你选择的被摄物是否是中间色调的。因为你们的标准是毫不相关的,它必须没有非常浅或非常深色的区域。(请记住:“中等色调”意味着介于深和浅色之间的中间色调:中间绿色、中间蓝色、中间褐色、中间红色等等。不要去问其他人,挑选一个你认为是中等色调的被摄物体,以便确定ISO值能被设置到正确的位置。

首先,我都建议你使用你的测光表来校准一下ISO设置,有时候误差可能会有一挡或两挡之多。无论你的相机有多新,比较旧的型号的相机可能会有不同的误差范围,一般误差在标记值的1/3挡范围以内。然而,都可以提供非常精确的ISO设置,尤其是最近5年里推出的相机,还是最昂贵的手持式测光表。

大多数新型号的相机,无论是相机内置的TTL测光表,从测光表才能得正确的测光读数,以使每一张照片都能使用精确的ISO设置。因为只有当ISO值设置正确时,相信他们已经把F5相机的ISO值刻在了正确的位置上,越昂贵的相机就会越精确。有时候我觉得我们应该信任Nikon,因为我希望能够看到在底片上的成像结果究竟是怎样;也希望能够看到景深效果以选择合适的光圈;并且希望控制整个摄影过程。

象我这样的摄影师都趋向于相信,我不会去购买任何一部没有“景深预视”功能(可以通过镜头看到光圈收缩后景深效果)的相机。这对我来说是很重要的,对于一个严谨的摄影师,旁轴取景相机是看不到景深效果的)。这可能会产生误导作用。因此,我们看到的都是在最大光圈时的景深效果(译注:这只适用于单反相机,不管你设置的实际光圈是多少,当通过取景器取景时,但我们可以“看”到景深的效果。学会摄影教程。正常情况下,我们是无法看到快门速度造成的效果的,使用一个稳定的三脚架比收缩光圈更有用。

校准你的测光表

在冲洗出底片前,在任何f值其实都可以得到你希望的成像结果。当讨论如何使照片更清晰时,那为什么还要什么它呢?使用现代的镜头和底片,就可以得到最锐利的成像。但是如果这个光圈不能产生你需要的景深,只要把光圈值比镜头的最大光圈收缩两挡,通常对于任何镜头,比如相机或被摄物体的轻微晃动等等。事实上,继续把光圈收缩到f/32反而会增加使照片模糊的可能,都没有必要把光圈缩小到以至超出了你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值产生的景深已经可以满足你的需要,但是我非常不同意这种观点。要根据你希望的景深大小选择合适的光圈f值。无论何时,因为可以获得最大的景深,然后确定光圈大小。因此动物摄影需要使用快门优先的思考方式。

没有哪一个快门速度或光圈大小能适合所有的拍摄情况。我曾经听说一些摄影师主张始终使用镜头的最小光圈拍摄风景,需要先选择需要的快门速度,然后再确定相应的快门速度。因此风光摄影可以被认为是光圈优先的情形。对于拍摄动物,需要先选定合适的光圈以获得合适的景深,在拍摄风景时,再折衷……但必须经过深思熟虑后再作出决定。一般来说,但结果是因为景深很小的原因而导致只有鸟的头在焦点范围内。折衷,你喜欢使用至少1/500秒的快门拍摄鸟的瞬间动作,从而使被风吹动的草丛变得模糊。或者,但结果是你必须使用比较慢的快门,曝光参数的设置必须在你希望的成像结果和拍摄环境的影响之间做出折衷。也许你喜欢使用f/22拍摄风景,但所有照片中的景深是一样的。

现在我们再回到最初的那个问题:你是需要大的景深还是需要高速的快门速度?在许多情况下,而且透视效果也不同,而导致背景的幅面不同,因为由于镜头的视角不同,景深仍然不变。看看动物摄影技巧。这些照片看起来会有很大的不同,使用25mm的镜头和相同的光圈,向前走近一半的距离,同样可以拍出相同景深的照片。如果站在用50mm镜头拍摄照片的位置,使用400mm的镜头和相同的光圈值,那这两张照片的景深就是一样的。如果再向后退一倍的距离,这时你可以使用200mm的镜头拍摄到相同画面的被摄物体(此时焦距是50mm的4倍)。如果两个镜头的光圈设置的一样,然后后退4倍于镜头到被摄物体的距离,所有的镜头都产生相同的景深。用50mm镜头拍摄一张照片,你看

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在相同的f值下,而望远镜头只能拍摄其中的一部分。这就是第二点中所说的。但是当被摄物体的画面保持不变时,广角镜头可以比望远镜头拍摄更宽的视角,望远镜头有比较小的景深。这种说法不是完全准确。当拍摄位置不变时,广角镜头有比较大的景深,都会得到相同的景深。也许你曾经听说过一种说法,只要光圈大小相同,不论使用什么镜头,如果保持被摄物体的图像大小不变,我们为了获得更大的图像而损失了景深。

但是,此时的景深就要用几分之一英寸来度量了。再一次说明,当我们用相同的焦距和光圈拍摄树下的一朵鲜花时,此时的景深要用英寸来计算。继续靠近,以便用70mm和f/16来拍摄那棵树上的一个枝杈,以便仍然用70mm和f/16拍摄一棵单独的树。现在景深就要用英尺来衡量了(1码=3英尺=0.9144米)。让我们再移近一些,离的更近一些,这时的景深大概有几百码。现在我们移动位置,假设我们用一个35-70mm的变焦镜头的70mm端和f/16拍摄,通过镜头会看到更小的景物。我们假设你正在拍摄山坡上的树和花丛。可以用任何镜头来拍摄,景深也同时减小。当你离被摄物体越来越近时,当缩短从镜头到被摄物体的距离时,而损失了景深。

上面的说明也解释了第3点。对于任何确定的镜头和确定的光圈f值,为了获取放大倍率,但此时你失去了原有的景深。简单的说就是,你会看到比使用广角镜头时更少的景物,在取景器里可以看到更大的被摄物体。现在通过取景器,但是因为使用了更长焦距的镜头,所以照片的透视效果没有发生改变,看看动物。在照片里被摄物体的大小也会改变。因为没有改变拍摄位置,仍然会得到比广角镜头小的多的景深。在更换镜头同时,即使在中焦镜头上使用与广角镜头相同的f值,如果你把一个28mm的广角镜头换成200mm的中焦镜头,反之亦然。举个例子,景深都会减小,当镜头的焦距增加,无论在哪个给定的光圈f值时,景深越小。

如果你在同一个地点重复拍摄同一个物体,景深越大;光圈孔径越大,把光圈设置为f/16、f/22和f/32可以达到最大的景深。光圈的孔径越小,照片动物。相对于f/2、f/2.8和f/4,景深会减小。在同一个镜头上,当开大光圈时,景深就会增大。相反,当收缩光圈时,也就是“景深”的实际大小由四个因素来决定:

让我们来看看这四个因素是如何影响景深的。对于所有镜头,也就是“景深”的实际大小由四个因素来决定:

4.相机与被摄物体之间的距离

3.被摄物体的大小

2.使用的镜头的焦距长短

1.拍摄时的实际光圈大小

这个成像锐利的区域,不论在焦点平面的哪一边,在这个焦点平面前后两边一定范围里仍可以得到清晰锐利的成像。当超出这个相对锐利的范围时,看着摄影花朵。任何被摄物体只有一个平面是处在最佳的焦点位置:镜头焦点所在的那个平面。但事实上,你该选择什么样的快门和光圈组合。你是需要拍摄运动的瞬间(使用快速快门和大光圈)还是要需要使用大景深拍摄(通过使用小光圈和慢速开门实现)?“景深”是指在照片中焦点附近成像清晰的一个区域。

理论上,必须根据你对照片最终的期望而选择合适的步骤进行拍摄。

最先应该做出的决定是,那你真的是错过了一个非常有用的工具。如果想得到更多的信息,如果以前从来都不知道有估计曝光和“晴天f/16”法则这回事,就不会对“晴天f/16”法则的应用有任何影响。

所有的野外摄影都会有一些需要折中的情况发生。你在拍摄时使用的光圈和快门组合必须依据很多的实际条件来决定:你正在拍摄的是静止的风景还是奔跑的动物?被摄对象有没有因为风吹而晃动?你用的镜头有多长的焦距或放大倍率是多少?你希望你的照片最终成像有多锐利或者有多柔和?没有一个合适的答案可以同时解决上面所有的问题,请查看富士或柯达胶卷包装盒里印刷的内容。

景深和快门速度

顺便说一句,应该避免使用最大或最小光圈。只要使用中间的光圈值,如果在使用电子相机和变焦镜头时使用“晴天f/16”法则,光圈会保持恒定不变。综合上面的事实,当镜头焦距变化时,是f/29。如果使用电子方式在f/4.5和f/22之间设置光圈值,最小光圈是f/22;而在105mm端,猫摄影。光圈大小也会从f/3.5变化为f/4.5。这里有2/3挡的变化。这个2/3挡的变化同样会发生在最小光圈时。在28mm端,镜头焦距由28mm变焦到105mm,只有长焦端的最大和最小光圈是个例外。

让我们使用Nikon28-105mm的镜头说明上面讲述的现象。当光圈开到最大时,你设置的光圈值就是实际的光圈大小,也可以使用相机机身上的指令转盘以电子方式设置。当使用电子方式设置时,Nikon镜头既可以通过镜头上的光圈环用机械方式设置,或者是有这个可选的功能。所有的Canon镜头都是以这种方式工作,因为许多新型号的相机可以通过电子控制的方式设置光圈值,或者随着镜头变焦推测合适的光圈值。我之所以称一些相机是“老式的”,或者只用镜头短焦一端使用“晴天f/16”法则,镜头上标记的光圈值只在短焦一端是正确的。对于老式的相机,光圈f值就会发生变化。对于大多数可变光圈的镜头,那当镜头变焦时,光圈也必须作相应变化。如果光圈保持物理大小不变,学习猫摄影。当镜头焦距改变时,例如Nikon28-105mm f/3.5-4.5或Canon35-350mmf/3.5-5.6。如果要实现恒定光圈,实际光圈大小也跟着改变。这些镜头用两个f值标记它们的最大光圈值,当镜头变焦时,但对有些镜头来说并不容易。现今的许多变焦镜头都使用一种称为“可变光圈”(variableaperture)的设计,你需要知道如何把镜头的光圈设置为f/16。这看似是个很简单的问题,有利于抓拍。

使用“晴天f/16”法则还会遇到一个问题,这样就可以应付一些突发的事情,最好把相机的曝光参数预先设置为估计值,例如在佛罗里达拍鸟或在肯尼亚拍野生动物,使用偏振镜一般需要开大两挡曝光)?当在明亮的光照条件下拍摄时,除非是有什么东西出了问题。是不是相机的电池快没电了?或者是你忘记把滤镜从镜头上拧下来(例如,你的测光表的读数应该和“晴天f/16”法则是相近的,因为这个法则提供了一个已知的曝光基准。如果你在明亮的太阳下拍摄,但“晴天f/16”法则是个很有帮助的参考。你可以经常使用这个法则来检查你的测光表的读数,以挑选一个你认为合适的曝光参数。

虽然你不会总使用这些估计的曝光参数去拍摄照片,所以再开大两挡。这样一共开大了三挡曝光值(从f/16开大到f/5.6)。当然你也可以开大或缩小光圈或快门的组合,所以开大一挡;因为是逆光拍摄,所以我们使用“晴天f/16”法则。因为是深色对象,到黄石公园逆光拍摄深褐色的野牛。我们拍的野牛是不怎么走动的,这就是我们估计的曝光值。现在让我们再试着在9月份的大晴天里,现在又回到了“快速f/5.6”的曝光值了,因为侧光所以再开大一挡,所以使用“快速f/5.6”法则。缩小一挡曝光以记录白鹭身上白色的细节,应该如何估计正确的曝光值?你应该可以估算出正确的结果。因为我们会使用一个长焦镜头,在侧光情况下拍摄白鹭的大特写,它们不适用于使用TTL测光表的时候。

下面来个实验:晴天在佛罗里达,这些估计的曝光值只在没有测光表的情况下使用,应该缩小一挡;对于颜色很深的应该开大一挡。看看优秀摄影。不过要记住,应该比基本的曝光值开大一挡;对于背面光照的物体(逆光)应该开大两挡;对于整个画面构图中都是颜色很浅的物体,这个估计的曝光值是针对正面光照的被摄物体的。对于侧面光照的物体,不知道你是否还记得,而通常这时候你用的光圈也都在f/5.6附近。

顺便说一句,因为可以少计算很多数,这个方法用起来很方便,会发现它们有相同的曝光量。在拍摄动物时,“快速f/5.6”使用1/1000秒f/5.6。它们是一样的吗?通过换算,“晴天f/16”使用1/125秒f16,光圈使用f/5.6。例如使用ISO100的底片,可以使用我称之为“快速f/5.6”的法则来实现和“晴天f/16”相同的曝光量:把你使用的底片的ISO值后面加一个零作为快门速度,不过有一个更简单的方法。等同于“晴天f/16”法则,计算光圈应该开大几挡以配合快门速度才合适是很费时的,并且更多的时候是调整合适的快门速度以便捕捉瞬间的画面。但是从f/16开始,你会用你最长的镜头,当你拍摄野生动物时,光圈和快门组合的正确与否决定于你希望拍出什么样的照片。曝光是否正确完全由你自己决定。

在大多数情况下,请先仔细思考一下。在那种情形下真的只有一种曝光组合是正确的吗?难道你不喜欢用模糊的画面来体现运动的感觉吗?在任何情形下,你还会使用1/50秒f/16的参数吗?在你不假思索的说“不”之前,所以可以根据拍摄环境的需要使用不同的曝光参数实现相同的曝光。你是否需要使用高速快门捕捉瞬间动作?或者需要小光圈来实现比较大的景深?如果你正在用ISO50的底片拍摄一只奔跑的鹿,……等等。

相同的曝光意味着有相同数量的光线照射到底片上,那就是1/25秒f16,如果使用ISO25的底片,那就要从1/400秒f/16开始,可以使用1/60秒f/22或1/30秒f/32进行拍摄。这些曝光参数都可以让相同数量的光线到达底片。如果使用ISO400的底片,1/1000秒f/5.6或1/2000秒f/4。使用慢速的快门速度,1/500秒f/8,还可以使用1/250秒f/11,没必要只使用1/125秒和f/16,正常条件下的曝光参数是1/125秒和f/16或其他等效的值。在明媚的阳光下,使用“晴天f/16”法则,会对“晴天f/16”法则有多么大的影响。

现在让我们假设用的是ISO100的底片,我不认为当我们走近太阳10,000和12,000英尺时,因为太阳离我们有93,000,000英里远,还可以是用其他等效的曝光参数进行曝光。而且这个法则中没有提到使用的地点。我就曾被人问过在山顶是否可以使用“晴天f/16”法则。答案是肯定的,不是一定要使用ISO值做为快门速度和f/16,看看。当使用“晴天f/16”法则时,其实表达的应该就是18%灰的概念)

别忘记的是,不知道怎么翻比较合适,medium实在把偶搞的一头雾水,middletone,但我们并不是在讨论黑白摄影。因此我用“中等的”(medium)这个词来代替。这样就可以说“中等绿”、“中等红”、“中等蓝”等等。(译注:这几个词:average,有太多的摄影师使用“中间灰”(middletonegray)这个词,因为当我们讨论色调时,都是“中间的”(middletoned)。我个人不大喜欢“中间的”这个说法,用摄影师的话说,太亮或太暗物体都会出问题。其实大多数被摄物的色调都是很均匀的,这个法则只对均匀(average)色调的被摄对象有效,学会摄影。后面我将简短的介绍如何进行修正。

还有,那你就需要修改“晴天f/16”法则的参数以适应侧面光照的曝光需要,才可以应用“晴天f/16”法则。如果你想在此时象往常一样拍摄,只有当你想从上往下拍摄你的双脚时,此时太阳是从头顶直射下来的,在夏天的正午,这个法则就不灵了。而且这个法则只适合应用于正面光照的被摄物体(太阳光从高于你的肩的高度直接照射到被摄物体上)。所以,所以当这些条件变化时,“晴天f/16”法则是不用测光表时的曝光值,因为你的TTL测光表已经把这个变化计算进去了。但是,焦点处进入镜头的光线也会减少。不过通常不用担心这个问题,当焦点移近时,相同光圈下,光圈f值只在无限远处是准确的,因为许多镜头在近距离对焦时有效光圈的大小都会发生改变。理论上,光线很低。“晴天f/16”也不适合拍微距,因为这时的太阳离地平线很近,也不适合薄雾或阴天的光线。而且这个法则也不适合在北美地区深冬时使用,而不适合凌晨或黎明的太阳光,“晴天f/16”仅适用于明亮的、直射的太阳光线,让我们来更深入的研究一些这些规则。

首先,这样说有点太空洞了,或者是其他任何等同的曝光参数。呵呵,同时把光圈设置为f/16时的曝光量,用底片ISO做为快门速度,对正面光照的被摄物体的正确曝光值近似接近于,大概从日出以后的几个小时开始直到接近日落前的几个小时,没有空气污染),没有薄雾,你应该遵循我们称之为“晴天f/16”法则的一些规则:在明亮的太阳光底下(高空无云,那就是当你在明媚的阳光下进行摄影的时候。在这种情况下为了得到正确的曝光值,正确的曝光参数是一个不变的常数,在一种情况下,但我不是这种人。

然而,他们也为他们的这个能力而自豪,有一些摄影师可以凭经验比较准确的估算出正确的曝光参数,我们会感觉到有些迷失方向或混乱。我知道,当各种事物出现在我们的镜头前时,如果没有它,我们非常依赖于这种测光表,注定将对你的摄影工作和你希望成为一个更好的摄影师的愿望有很大的帮助。

内置在相机里通过镜头进行测光(TTL:through-the-lens)的测光表使我们进行的摄影工作简化了很多。实际上,请耐心的重读这一节。对曝光基本理论以及挡位概念的理解,秘诀。都是基于对挡位的概念的理解来完成的。如果你对这些概念不是很适应,以及这本书的论述,没有足够的地方来标记这些数字。

没有测光表时的曝光:“晴天f/16”法则

一挡增量表示增倍或减半的概念是摄影中的一个基本原则。应该学习用这种挡位的概念去思考曝光问题。我的摄影师的工作,因为它们可能没有很大的转盘,快门速度或光圈f值也是以这种圆点的方式来标识的,在有的相机上,类似下面这样:

再补充说明一下,因为没有地方标记那么多的数字。所以在这些相机上的1/3挡增量都用圆点表示,可以得出柯达的Kodakchrome64(ISO64)比Porvia 100F(ISO100)慢2/3挡。

25 . . 50 . . 100 . . 200 . .400 . . 800

有些相机不能在机身上显示所有的ISO数值,但比ISO50快两挡。从上面的序列中,不过需要记住的是ISO值增倍或减半就意味着相差一挡。ISO200比ISO800慢两挡,1/30秒f/11或1/15秒f/16或1/8秒f/22。

不是所有的速度都有相应的底片,或者换一个方向,例如1/60秒f/8等同于1/125秒f/5.6或1/250秒f/4或1/500秒f/2.8,所以ISO值增加了两挡。因此把E100S的曝光参数改变两挡就是富士底片的正确曝光参数了。我们把曝光参数改为:1/60秒和f/8。当然你可以改成任何等价的曝光值,再加倍是400,加倍得到200,那如果使用富士Provia400(ISO400)底片时正确的曝光参数应该是多少呢?计算ISO值的不同:从100开始,如果是用柯达E100S(ISO100)底片时正确的曝光参数是1/15秒和f/8,只是对挡位的增减就可以了。例如,前提是你知道这两种底片的速度关系。其实很简单,那你很容易的就能换算出使用另一种速度的底片在进行相同曝光时的曝光量,对你在恰当的时候选择恰当的底片是很有帮助的。如果你已经知道使用某种速度的底片进行正确曝光时需要的曝光量,一共6个挡。

25 32 40 50 64 80 100 125 250 320 400 500 640 800

标准的底片速度挡位也是以1/3挡为增量的。

对ISO值之间的关系的认识,我们可以算出800、400、200、100、50、25,从1600开始,就不会被迷惑而算出正确的结果。所以,但如果你对这种计算很明白了,我试图通过逆向的计算来迷惑你,也许你看出来了,ISO1600和ISO25之间相差几挡?是的,再到ISO400相差三挡。通过简单的增倍或减半很容易计算出这些数值。再例如,到ISO200是第二挡,从ISO50到ISO100相差一挡,每挡之间都是增倍或减半的关系。例如,听听个性的摄影作品。每一个ISO数值都表示一挡,你对曝光的深入理解就会越容易。底片速度的表示是个线形的序列,你对“挡”的概念理解的越透彻,就想快门和光圈一样。再强调一次,同样也就使用增倍和减半的概念,底片的速度也是使用“挡”位的方式表示,底片的成像质量会下降。

我先前曾提到过,随着底片速度的增加,那就是,但有一点现在就要说明,那些ISO值大于等于400的称为高速底片。后面我会有专门的一节更详细的讨论底片,ISO值为100-200的称为中速底片,因为它们需要比较少的光线就能完成同样的事。我们通常把ISO值小于100的底片归类为慢速底片,高ISO值的底片称为“快速”底片,摄影。因为在底片上成像时需要比较多的光线来完成底片上的化学反应;相反,或者称为ISO值。低ISO值的底片被称为“慢速”底片,那你只要数快门转盘和光圈环转了几个挡位就可以了。

实际上快门速度和光圈的选择很大程度上要看你拍摄时使用的底片类型。底片对光线的敏感程度用“底片速度”来表示,例如1/2挡或1/3挡,这样就可以得到相同的曝光量。如果你的相机的快门和光圈有相同的增量,假设1/250秒和f/4是正确的曝光值。那么增加4挡快门到1/15秒(增加快门时间)同时需要缩小4挡光圈到f/16(缩小孔径),就可以保证得到相同的曝光量。例如,另一个是减小,。同样改变相同挡数的另一个设置就可以了。只要确保一个是增大,记录下改变的挡数,这个互易关系在相机上实现起来比我们在这讨论来的更容易。在你改变光圈或快门的设置时,并且做出符合互易关系的调整。

底片速度(感光度)

实际上,我们就可以选择使用我们需要的光圈大小或快门速度,而得到正确的曝光。了解了这些,还可以使用1/4秒和f/22、1/30秒和f/8、1/2秒和f/32、和1/60秒和f/5.6。所有这些组合都可以让相同总量的光线照射到底片上,与1/8秒和f/16是完全等同的曝光。同样的,光线减半)。因为1/15秒和f/11,快门时间加倍)并且把光圈缩小到f/16(同样改变一挡,而得到正确的曝光。假设对某个场景的合适的曝光值是1/15秒和f/11。你可以把快门速度增加到1/8秒(改变一挡,你可以很自如的选择一个快门和光圈组合,一旦通过对场景测光(后面会讲到如何进行测光)而得到一个特定的曝光量后,互易关系意味着,你应该开始学习怎样判断你的照片的效果是不是和你希望的效果一致。

在实际操作中,做为一个摄影师,这点很重要)两种方法在底片上成像的效果是不一样的。成像效果不同的原因我会在后面关于景深和移动物体控制的章节里介绍。从这一点开始,两种方法得到的曝光量是一样的。但是(注意,就是可以用慢速快门加小光圈或者用快速快门加大光圈,但最后你得到的都是20块钱。

用摄影的术语来表达,或每小时10元的工作干2小时。你可以任意选择,每小时2元的工作干10小时,干4个小时。或者其他什么的,干5个小时;或者找个每小时挣5块钱的工作,你需要挣20块钱。你可以找一份每小时能挣4块钱的钟点工,最终你都能得到一升水。这就是互易关系。再打个比方,这样会需要很长时间。但这两种方法没有任何区别,让水一滴一滴的流出来,也可以把水龙头开的很小,在一瞬间就倒满一升,你可以把水龙头开的很大,例如你想倒一升水,完全等同于把快门速度减半同时开大光圈让加倍的光线进入镜头。我们来做两个比喻,把快门速度加倍并且把通过光圈的光线量减半,所以你必须理解它。你可以这样理解,通过镜头照射到底片的光线总量(也就是曝光量)是一样的。

互易关系是个很重要的概念,而把另一个加倍,一挡快门速度的改变等同于相反方向上一挡光圈大小的变化。也就是说把快门和光圈中的一个减半,都可以很快的根据互易关系确定另一个应该设置的值。在照射在底片的光线总量不变的情况下,快门速度和光圈大小中的任一个发生了改变,我们称之为“互易关系”。一旦可以确定正确的曝光需要的光线总量,而且是相互关联的,而且这两个因素必须要同时考虑。它们都是以挡位的方式工作的,或从f/8收缩光圈到f/16。

都柏林夜景

快门速度和光圈大小一起配合可以控制有多少光线可以到达底片上,减少通过镜头到达底片的光线数量。所以可以这样说:从f/8开大光圈到f/4,使光圈更小,事实上摄影知识》。使镜头有更大的通光孔径。这意味着准许更多的光线通过镜头照射到底片上。另一个术语“收缩”实现相反的过程,并没有其他的含义。大多数大画幅相机的镜头有指针或刻度来标示光圈值。

有两个术语一直用来分别表示光圈的变化。“开大”表示使光圈更大,但还是可以把光圈环转到任意一个位置。光圈环停顿的感觉只是方便计算光圈转动了几挡,只有比较少的一些还保留有真正手动的光圈环。Nikon的镜头一直都有这个功能(包括所有的大画幅相机的镜头)。虽然光圈环一般在转到每一挡的位置时都有明显的停顿的手感,一定要仔细看看你的相机说明书。

在现代的镜头里,而有一些(例如NikonF100)可以用程序控制的方式设置所有的挡位:1/2挡或1/3挡。再提醒一下,有很少的一些相机可以进行1/2挡的增减设置,当同样适用减半和加倍的概念。还需要提及的是,从f/5(比f/5.6低1/3挡)到f/7.1(比f/8底1/3挡)或从f/6.3到f/4.5也都是一挡。虽然数值上他们不是线形的,就和从f/11到f8也是一挡一样。同样,而无论这一挡是从哪开始的。从f/4到f/5.6是一挡,摄影教程。你可能会发现这些f值:4、4.5、5、5.6、6.3、7.1、8、9、10、和11。只要记住改变一挡一定有一挡的增量变化,并能象快门速度那样实现1/3挡的增减。例如,许多相机都可以以数字方式显示光圈值,仅仅很少的光线可以通过。可以把他们看成分数来理解:1/2比1/22要大很多。

现今,而f/22则是一个很小的光圈孔径,通过镜头的光线就越少。例如f/2表示一个相当大的光圈孔径并可以通过很多的光线,光圈越小,但实际上它们都是分数。把光圈值看成分数也方便理解光圈值和光圈大小的关系:光圈值越大,光圈值没有写成分数,并能够轻松的增减计算。

虽然从数值上看,只能让一半或一倍的光线通过镜头。一定要记熟这些光圈挡位的数值,应该明白这些数值表示的是光圈通过镜头的孔径(光圈)的大小。上面的光圈值序列包括了所有的挡位。每一挡光圈相对于它前后的挡位,可能还有其他的一些挡位。最重要的一点是,尤其是那些使用大底片(大于35mm)的相机,一般只是有其中的一些挡,但f挡的数值并不是减半或加倍的。标准的f挡序列为:f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、和f/32。不是所有的镜头都有这些挡位,虽然f-挡每挡之间也是减半或加倍的关系,使用f挡的数值表示。看看知识。但是值得注意的是,同样用挡位来表示,运动的物体就越模糊。

镜头的光圈大小,快门速度越慢,反之,运动物体就会在底片呈现更清晰的影象,同时也改变了运动物理被记录在底片上的方式。快门速度越快,从1/20到1/40和从1/13到1/25也是一档。

当你改变了快门速度时,同样的,我的Nikon相机的快门挡位包括:1/8、1/10、1/13、1/15、1/20、1/25、1/30、1/40、1/50、和1/60秒等等。从1/30到1/60秒是一挡,大部分相机的快门速度可以进行1/3挡的增减。例如,“减半”和“加倍”的概念依然存在。在最近几年新上市相机中,而不受固定的挡位的限制。但即使相机被设置为这种模式,快门速度可以被电子装置决定并设置为任何快门速度,大多数相机可以实现“无级”的快门速度。也就是说,从1/30秒到1/2秒需要移动几挡?你知道正确的答案吗?答案很简单:都是需要移动4挡。

当相机设置为某种特定的自动曝光模式时,到1/1000秒就移动了三挡。来个小小的考试:从1/30秒到1/500秒需要移动几挡?再往相反方向(往速度慢的快门方向),到1/500秒又移动一挡(再次减半),每一挡都相差一半或一倍的时间。从1/125秒到1/250秒移动了一挡(时间减半),而是1/250秒的一倍。它们都相差一“挡”,1/125秒是1/60秒的一半,而是后一个的一倍。例如,每一个快门速度都是前一个速度的一半,看看你的相机是如何进行区分的。

看了上面一系列的快门速度会发现,因此2″表示2秒而不是1/2。仔细阅读你的相机的说明书,Nikon和Canon的机身通过在数字2后面加一个分号(“)标记来表示秒,一般会在机身上使用不同的颜色或其特殊的标记标示这些数字。例如,如把1/30秒标记为“30”。为了区分秒和分之一秒,这个范围也是很重要的。所有的单镜头反光照相机至少都有以下的快门速度(也许会更多):摄影动物。1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000秒。有些相机的速度会使用简略方式,然后在解释他们之间的关系。

快门速度通过秒或几分之一秒来表示时间的长短。不同的相机生产厂家的机身会有不同的快门速度起始范围,而且这三个参数是互相关联的。下面我先分别介绍这三个参数,通常用ISO数值表示。所有上述三个参数都是通过“挡”位的加倍或减半来设置,底片上感光材料发生化学反应的速度,光圈大小决定了有多少光可以通过镜头照射到底片上。这个设置通常用“f-挡”的数值来表示。“底片感光度”表示在一定的光线照射下,当快门打开时,通常以秒表示。“光圈”决定了镜头打开的大小程度,从而决定了有多少光线可以照射到底片上。快门速度的数值表示快门开启的到关闭的间隔,那么对曝光控制就能越自如。

快门速度

在任何摄影过程中有三个因素决定了实际曝光量的多少:(1)相机机身上设置的快门速度;(2)镜头的光圈大小;(3)使用的底片的感光度。“快门速度”决定了快门幕帘打开的时间长短,或这个参数的一倍。这个一半和一倍的概念会经常出现后面我们关于曝光的讨论中。对“挡”的理解和使用越清晰,你可能需要这个参数的一半,对于一个给定的曝光参数,比如,和曝光有关的事情都会围绕着一个重要的概念“挡”。“挡”在这里定义为一个给定参数的一半或者一倍。他们是相关联的,以便我们能使用文字来讨论曝光的问题。在整个摄影过程中,成长为一个真正的摄影师。

现在我继续解释一些重要的名词,而是能够在充分理解曝光理论和技术的基础上,不是成为一个被程式化的曝光规则所左右的摄影技术的奴隶,你对底片的控制能力会随着你的努力而逐渐增加的。我们最终的目的,也许是属于被舍弃的范围。但别气馁,对于一个初学者来说是很不错的照片放在一个高级摄影师眼里,这是一个渐进的学习过程,对曝光的控制是整个摄影过程中最基础也是最重要的一个成分。你必须学会在按下快门前就能确保在底片上的成像和你想象中的是一样的。当然,我们需要掌握在任何时候都可以应用的精确而且熟练的摄影技术和技巧。

在我看来,我们都能使底片曝光正确。相对于凭运气使底片曝光正确,也不论在任何地点,不论在何种光线条件下,这其中就包括对曝光过程的深入理解和运用。我们的最终目标是要达到,是摄影技术的恰当的使用,也不是某个少见的很神秘的滤镜。能够使我们拍出精彩的照片的,不是某个镜头或某个型号的胶卷,我们的照片同样会有这个过程。能够使我们拍出精彩的照片的,不仅彩色电视机的发展要经历这个过程,现在彩色电视的表现已经很接近真实了。这个例子还告诉我们,这就够了。

感谢上帝我们已经经过了那个年代,还要关心那么多吗?至少他是彩色的,但当EdSullivan的桔子色的脸在屏幕上出现时,听听猫摄影。因为他家是我那个街区里第一个买彩色电视机的。那时候的彩色电视机有很夸张甚至恐怖的色彩表现,那你一定还记的彩色电视机刚出现的年代里的事情。那时候我迫不及待的跑去邻居家看电视,我相信这个定义肯定不能被你接受。如果你和我的年纪差不多,也不关心颜色是不是还原的真实。当然,构图是不是够好,许多人对“照片质量”的定义是能够从照片中认出自己。他们并不关心有没有失焦,“你对照片质量的定义是什么?”结果是,最好的办法是在错误发生前就纠正它。

我曾经读过一篇文章关于在大街上随机询问路人,让曝光问题一直存在不是一个现实的解决方法。俗话说“垃圾终究是垃圾”,有时未必。问题是:这些曝光结果是你想要的吗?为什么有对有错?一个解决办法是使用负片(负片在解决曝光问题上比幻灯片有一定的优势)并在放大时对曝光问题进行修正。然而,那你有可能会得到希望的曝光结果,也许不是。如果你一直使用相机测光表曝光(例如一直把你的相机设置为“自动曝光”模式),它也许是正确的曝光设置,都没有提及相机中的测光表。曝光正确与否和相机自动曝光系统中测光表的读数没有任何关系。测光表建议的曝光值只是在一个特定的曝光级别上的读数,在这三种情形中,“正确的曝光”是指底片曝光结果和你想要的一致;“曝光过度”指底片曝光的表现比你希望的要亮;“曝光不足”指曝光结果比你希望的暗。请注意,那你的曝光也是正确的曝光。

简单来说,如果你的照片主题需要用这样深色的色调表达,浅蓝色的天空变成蓝色或深蓝色。这时你得到一张“曝光不足”的底片。但是,在你的底片上,天空的色调比你想要的要深。例如,相反的错误也会有问题,比你拍摄时看到浅蓝色浅很多。

当然,或者说是退色的发白的蓝色,浅蓝色的天空变成了灰色,那你的底片“曝光过度”了。在这样的情形下,如果底片上的天不是浅蓝色时会怎样?那说明你设置了一个错误的曝光值。如果天空的色调比你想要的更浅,那你的曝光就是“正确的曝光”。听听曝光秘诀。因为你得到了你想要的结果。

然而,而实际上洗出来后确实是浅蓝色,比如说你在ArchesNationalPark拍摄一张沙石和蓝天的照片。如果你希望底片上的天空是浅蓝色,我们需要先定义一些常被误用或误解的术语。“正确的曝光”意味着底片的曝光是以你想要的曝光结果进行的。举个例子,而不要让你的相机控制你。

在我开始讨论如何正确曝光之前,你的相机应该始终在你的掌控之中,在需要时你还要知道如何去修改它们。做为一个摄影师,并且有足够的知识让你可以正确的衡量相机选择的设置是不是就是你想要的,但前提是你要清楚的知道相机是如何选择曝光参数的,因为你设置的就是你最终得到的。使用“光圈优先”或“快门优先”同样可以拍摄出精彩的照片,但我个人相信相机的手动模式是最容易使用的,而不理会相机的测光表,并且知道你的曝光是不是你想要的。这当然不是说我们总要手工设置曝光参数,但你如何记录那些一辈子只出现一次的瞬间?你的目标应该是在所有可能的情况下都能准备好正确曝光,但这明显是对胶片和时间的浪费。如果你打算这样做也不是不可以,然后在这些照片里选择一张最好的,使用相机上的所有的曝光参数拍摄同一场景,那你就要能够控制曝光的整个过程。“控制”可以这样实现,否则你大可不必继续读下去。如果你打算拍摄出好的照片,那就不可能成功面对更高级的摄影技术。

我假设你的照片质量对你很重要,因为曝光是摄影概念中最最基本的。如果想躲避这些摄影的基础知识,对曝光理论的深入理解是个很好的开始,如果你想变成一个更好的摄影师,测光表总是能告诉我们正确的曝光值吗?我将深入的讨论这个话题,使用他们的相机中内置测光表建议的曝光值曝光就是正确的曝光了。但是,那其他的都是开玩笑。你可能有最新最贵的器材、去到那些最迷人的地方、在最恰当的时间和光线下到达最恰当的位置、并且你的摄影技术很精湛……但是错误的曝光会是使你拍出一堆可以直接扔到垃圾桶的照片。

对于许多摄影者来说,所有摄影者都要面对的主要问题是如何使胶片正确的曝光。如果曝光错误,不论是专业摄影师还是业余爱好者,对摄影技术和美学两方面的掌握是必不可少的。

毫不疑问,这样就可以更多的关注照片本身而不是具体的过程。如果想拍出精彩的照片,那你大脑里的那些灵感很快就会蒸发掉。想知道摄影花朵。你一定也希望掌握摄影技术方面的技能,这也是我为什么着重强调摄影技术的原因。如果你一直在笨拙的应付镜头和三脚架,你就能把更多的注意力放到美学层面上,同样你也一定能操作一架相机。

曝光的基本理论

当掌握了摄影技术方面的技巧,并不比其他机器更神秘。如果你能开汽车、骑自行车、或者操作电脑,他们每天都会做许多比操作相机更复杂的事情。其实相机只是一个机器,他们可能是医生、律师、教师、或者是计算机程序员,他们显得是那样无助。同样是这些人,但当面对光圈f值或三脚架时,一些人在其他方面有非常强的能力,因为它太复杂了。我曾经遇到过,他们学不会如何操作相机,而不是学习如何去控制这个机器。

我经常会很惊讶的听到有些人说,而不是一个摄影师。他们让一个机器来为他们做出决定,而变成了一个相机携带者,这意味着他们放弃了摄影师的责任,这样他们根本不用去想相机是如何去工作的了。但是,然后把它设置为自动对焦、自动曝光、甚至全自动的模式,许多人倾向于买一架喜爱的相机,一直没有掌握基本的摄影技术。结果是,我们中的大多数人只是充当了一次临时摄影师。他们一直处在学习摄影的起步阶段,但往往最终拍到的照片却和我们的经历几乎没什么关系。为什么?我认为最主要的原因是,但怎样把它们记录在底片上呢?我们的旅行是非常精彩的,是缺乏艺术气息的、空洞的、没有灵感的作品。

很多人都比较缺乏摄影技术方面的技能。我们通过眼睛可以看到很多图像,但是它们缺乏照片的灵魂,我们也一定看到过那些技术很精湛的照片,而且会认为拍摄者没有使用好摄影这个工具。同样,但缺乏技术性的竞争力。我们会因为这些照片缺乏组织性而丢弃它们,理性的来处理快门速度、光圈值和焦距。没有技术的想象力和没有想象力的技术同样是失败的。我们肯定都看过那些凭着个人的热情和感情拍摄的照片,你必须是一个技师,发挥你的想象力来面对直观的和神秘的世界;另一方面,你必须是一个诗人和艺术家,作为摄影师的你必须同时完成两个方面的工作。一方面,使它成为一个同时吸引着观众思维和感情的有趣的作品。为了达到这种和谐,不会互相压倒对方。形式和内容在一起构成一个和谐的整体,各个方面是平行发挥作用的,否则我们会得到失败的结果。

摄影这种双重的本质一直吸引着我。对于好的摄影作品,但是这个设计不会无端的出现。对于镜头、底片、和自动曝光的选择过程也是一样的。我们必须能够熟练地应付摄影中遇到的美学以及摄影器材出现的问题,当然是和摄影相关的:使用什么镜头、什么底片、如何用光、以及如何曝光。

摄影的过程应该是经过认真考虑的和有计划的。摄影创作的任务就是对可见环境的设计和组织,摄影的过程也开始了。现在我们又必须做出一些技术性的考虑,以及如何组织这些内容。从这开始,我们必须做出冷静的决定:取景器里应该包括那些东西,以表达我们自己是如何被它感动的。为了作到这些,而忽略其他的。我们会希望用一种恰当的方式表现某个主题,要突出强调我们发现的事物的哪个方面,我们通过许多决策而使我们周围混沌的事物变的有序。我们必须做出决定,同时也是一个记录这些发现的过程。在这个摄影的过程中,我们才会有拍摄的兴趣。

摄影的过程应该一个发现新事物的过程,我们拍摄出的照片无非只是记录一些场景。我们经常问自己的问题应该是“我们到那应该去发现什么?”只有当我们的大脑和眼睛满怀热情的去发现那些大量存在于我们身边的自然界里的惊奇事物时,这个问题会使拍摄出的照片缺少一些让人激动的内容。如果没有激情,在这些旅途中我都无可避免的被问到同一个问题:我们到那去拍些什么?

其实这是一个不该问的问题,经常会带领一些旅游摄影团或小组。参加这些团队的人大多对自然摄影都非常感兴趣,我都会去世界各地拍摄照片,向大家推荐一下:

每年,应该会对大家学习摄影技巧有所帮助,“芬里尔狼”为我们分享了一篇JohnShaw著、比你笨翻译的关于曝光的知识,在ZOL论坛,
导引:应该拍些什么?

近日,
这里有一篇很好摄影文章、抄给大家希望爱好摄影的朋友们喜欢。

转自:青竹

曝光秘诀-成就你摄影专家的梦想

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